白鹿原黑娃为什么离开田小娥黑娃为什么抛弃田小娥

白鹿原电视剧中，黑娃和田小娥虽不被看好，但还是看着很扎心，最后黑娃还是离开了田小娥，下面本网的小编为你们介绍白鹿原黑娃为什么离开田小娥？黑娃为什么抛弃田小娥？

黑娃为什么离开田小娥

白鹿原剧情已经进入悲情的时刻，黑娃因为风搅雪失败，和鹿兆鹏匆忙逃跑。黑娃在和田小娥告别的时候，明显是有机会带她走的，可是黑娃为什么不带田小娥走呢？难道黑娃就不担心田小娥一个人在白鹿原上？这也成为观众最疑惑的剧情。黑娃为什么要离开田小娥？黑娃爱田小娥吗？下面就和小编一起来看看黑娃与田小娥之间感情的分析。

黑娃和田小娥初次见面，是在黑娃极度饥饿的时候。老麦客的死亡，对黑娃有不小的冲击的。读过一些书的他，能够模糊的感觉到自己离家出走当麦客的结局。那时候的黑娃是以“吃饱”为最重要的想法，所以他用最不惜力的方式获得了郭举人的认可，同时也被留在郭举人家做了一名长工。

黑娃对田小娥印象逐渐加深是因为李相和王相口中的讨论，以及与田小娥在吃饭时候的接触。那时候，黑娃对田小娥更多的是一种男人对于弱女子的一种爱怜和保护。直到田小娥主动走进黑娃的世界，她用晦涩的话语告诉黑娃，这个院子的玉兰树已经旱了，需要井水来灌溉——而这个院子里的女人也已经旱了。不过，黑娃念着郭举人的恩情，对于田小娥的主动，他还保有一份清醒。

但是在田小娥“苦情戏”的感染下，黑娃的欲望战胜了理性，他把心中的保护欲彻底的释放出来。到了两人肉体相交的那一刻，黑娃对于田小娥的感情，已经从爱怜和保护已经变成占有和欲望。

所以在他与田小娥的事情被郭举人发现后，被陷害的黑娃回到这里的第一件事是拿起菜刀。在他心里田小娥已是他的女人，黑娃甚至顾不得田小娥是郭举人二房的事实，而且是自己先和田小娥逾越了礼规才导致今天的局面。

田小娥与郭举人没有感情，所以她真心的希望自己看中的“兄弟”黑娃不要辜负自己。俗语都说坠入爱河的人会变蠢，但是变蠢的只是田小娥，黑娃却变得诡诈和冲动。

聪明的黑娃找到田小娥的老家后，先是学添碗讨得田秀才的欢心，后又用媒婆登门之计诱引田秀才的贪婪，最后还偷窃了田秀才的藏钱当作聘礼，黑娃甚至还利用田秀才博取名声的小心理又把聘礼骗到自己手里。

黑娃没有费一分钱，就从嗜钱如命的田秀才手里娶到了田小娥，其骗婚骗聘礼的手段甚至比老辣的田秀才还要老练。这整个过程中，黑娃是聪明的、清醒的、机智的，他的一切目的只是要把田小娥骗到手里。

而真正坠入爱情的田小娥却显得愚蠢，她被黑娃的媒婆之计蒙在鼓里，还因此动手打了黑娃。而田小娥在了解真相后，也并没有阻止黑娃。两人逃出来以后，田小娥看到父亲连黑娃偷的聘礼钱都被他骗了出来，还一路笑的开心。只是田小娥笑着笑着又哭了起来，或许是在感慨，自己终于能够去自由追求幸福，而在此之前已经经历了太多的曲折。

田小娥是爱黑娃的，她甚至已经盲目到不担心和黑娃在一起会遇到什么样的困难，不担心冲突封建礼规的两个人会面临什么样的羞辱。她心里只有一个想法：能与黑娃在一起，日后就是死了也值了。

田小娥是爱黑娃的，和黑娃回到白鹿原的后，田小娥胆战心惊的看着这让她感到害怕的眼睛和事物，她本想和黑娃脱离苦海，却没想跳进了另外一个深坑。因为身份的暴露，她与黑娃遭到了鹿三的拒绝，田小娥的命运也再次急转直下。

田小娥是爱黑娃的，她不介意和黑娃住在破旧的窑洞。她细心地打扫着窑洞的每个角落，着急地让黑娃把坑生火，甚至安慰着黑娃，两人终于有了自己的家。因为她心里不在乎这个家是大还是小，是破还是冷。

田小娥是爱黑娃的，搬进破窑洞后，她用自己的首饰换了一只下蛋的鸡，并把第一个鸡蛋煮面给黑娃吃。而且在黑娃的坚持下，她只是小小的咬了鸡蛋一口。因为她心里只是想着，她要把自己的男人养的壮壮的。

田小娥是爱黑娃的，虽然鹿三已经把他们从白鹿原赶了出来，她还极力缓和着黑娃和鹿三的关系。她用自己地里的棉花，亲手做了一件棉袄送给鹿三，不顾他的冷漠和尴尬，只希望他能接受自己的一声“大”。因为她心里只想着，别因为自己让黑娃做一个不孝的人。

田小娥是爱黑娃的，虽然她只是想安稳的生活，但她依然默默支持着黑娃的每次冒险行动。不论是放火烧白鹿仓，还是联合革命十兄弟斗地主分田地。田小娥相信黑娃是干大事的人，她只把她小小的愿望放在心里，默默地一个人守着这个窑洞——她和黑娃的家。

田小娥是爱黑娃的，她甚至连自己的身体都不珍惜。为了救出黑娃，她委屈的答应了鹿子霖的无理要求，用身体当做筹码去拯救自己的男人。而在得知自己被欺骗以后，田小娥又尿了鹿子霖一脸，以此来狠狠地羞辱他。因为她心里想着只有黑娃，既然鹿子霖救不了黑娃，她就用这极端的方式来恨鹿子霖，而不顾鹿子霖会有什么方式来报复自己。

田小娥最后怎么样了

田小娥是剧中的悲情人物，出生与书香门第之家，因为长得妖艳美丽，很早就被父母卖给年龄堪比她爷爷的郭举人作为性奴隶供养者，十天半月就临幸一次。

白鹿原

田小娥天生不安分，具有反叛性格，对于郭举人妻子的要求：每天把三个枣子塞进下体浸泡，称是给郭举人取阴补阳。她偷偷把枣子泡进尿盆，用这样的举动来反抗郭家的权威与惩罚。

田小娥长得很美艳，加上“不安分”的性格，一种生活的本能让她“勾引”黑娃，她的一个眼神、一个触摸就让黑娃彻底摆到在她的石榴裙下。

可她是真的爱惨了黑娃，小说中三次写道她对黑娃说过同样的话：“我看咱两偷空跑了，跑到远远的地方，哪怕讨吃讨要喝的我都不嫌，只要有你兄弟日夜跟我在一搭

田小娥呜咽着说：‘我不嫌下不嫌烂，只要有你…我吃糠咽菜都情愿。

黑娃哥呀，要是不闹农协，咱们像先前那样安安宁宁过日子，吃糠咽菜我都高兴”

可见一开始田小娥和大多传统女子一样，渴望安宁的正常生活，与爱人厮守一生，可命运跟她开了个玩笑，黑娃因政治原因远走，鹿子霖趁虚而入，强行与田小娥发生关系，两人第一次完事后，鹿子霖要给钱田小娥，但小娥突然缩回手拒绝：“不要不要不要，我成啥人了嘛？”

这说明田小娥妥协了，因为黑娃不在，她得需要一个靠山，当时被郭举人扫地出门后，她的名声已经臭了。跟着黑娃回家后，鹿三得知儿子带回这个女人竟有那么肮脏得来历，气得要和黑娃断绝父子关系，族长白嘉轩也不许这号“烂货”进祠堂拜祖先。

跟了鹿子霖后，田小娥体会到了银元粮食口腹之需，不过因为两人关系隐秘，加上小娥长得美丽，总有人想要霸占这个独守空房的美妇，狗蛋就是其中一个。

鹿子霖知道后，让田小娥设计狗蛋入房，等两人上床后，鹿子霖带人来捉奸，田小娥也没想到这次不仅坑了狗蛋，还把自己搭进去了，白嘉轩用家法惩罚这对狗男女，狗蛋成为了鹿子霖的替死鬼，而田小娥不敢揭发，因为鹿子霖是她的靠山，唯一的依靠，她愿意听他调遣，愿意为他蒙羞和忍受痛楚。她自认为爱上了鹿子霖。

而田小娥的第五个男人就下一代族长继承人——白孝文，鹿子霖为了在精神上打败白嘉轩，就让貌美的田小娥去勾引白孝文，带他走上吸毒的道路，把他从继承人的高位上拉到地泥里，把他弄得人不人鬼不鬼的样子，鹿子霖很得意，田小娥却对白孝文心生爱慕之情，为了报复，她把尿尿在了鹿子霖的老脸上

田小娥的结局就是被黑娃的父亲鹿三用刀捅死了，这个为族长白嘉轩做了一辈子农活的老长工在看到白孝文悲惨遭遇后，平静的动了杀念：决不能让那货再害人了。

白鹿原电视剧好看吗

演员转型做幕后，这是演艺圈较为常见的艺术创作现象。曾经有个玩笑，说演员这么做最受伤害的是马丁·斯科塞斯，在《无间道风云》之前，马老一而再再而三被明星转导演抢走了奥斯卡。话说华人影视圈也是如此，尔冬升、周星驰、姜文、徐静蕾、徐峥、陈道明、陈建斌、陈思诚、邓超、赵薇、王宝强、文章、吴京、黎明等人，都纷纷从台前走入幕后，导演、监制、艺术总监等等，不一而足。这条路走起来，并非那么容易，有的顺利有的苟且有的尝鲜。到导演与艺术指导，与做出品人、制片人又有所不同，后者更多是整合资源和掌控营销，而艺术总监，从字面意思上理解，便需要为一部电影或电视剧的艺术水准负责。制片人和监制甚至导演的头衔，都可以空挂，但是艺术总监就必须有担当。

在《蜗居》之后，张嘉译在业内有了更大的发言权，他对电视剧艺术的热忱和理解，更可以通过担任艺术总监而施展。从年代戏《悬崖》到当代戏《后海不是海》《一仆二主》再到年代戏《白鹿原》，横跨了谍战、悬疑、涉案、家庭、伦理、史诗、农民等近乎全光谱的类型，可以说是唯有艺高方才胆大。《悬崖》画风精致，尤其是有高贵典雅的气质，对伪满时代的表征和特工人员的胸怀都呈现的完成度极高。《后海不是海》和《一仆二主》都对于观众已经近乎审美疲劳的涉案剧和家庭剧做出了全新的变奏。

申捷编剧、刘进导演的《白鹿原》，根据著名作家陈忠实的同名长篇小说改编，陕西人张嘉译出任艺术总监，从语言发音、服装礼仪、房屋农具等出发，与导演及剧组一起，建立起必备的模范，如何在2010年代回到20世纪上半叶的八百里秦川中的农村，要在物质和精神等层面抵达。陈忠实的原著小说中，对于蒙昧的封建家族在逐步到来的现代冲击之下，家族的概念如何坚守、人性的变迁如何体现、白鹿原上人彼此的伤害与挣扎，张嘉译与刘进带领剧组扎根农村，首先以一百年前的农民方式生活。脸朝黄土背朝天，种麦割麦吃面条。1990年代中国实现温饱之前，三千年文明史上最重要的字之一(甚至没有这之一)就是“吃”。围绕着吃，人类从部落到方国、从诸侯国到王国再到帝国，从奴隶到农民再到现代人，无论是以怎样的农民共同体出现，井田制里的庶民还是白鹿原上的乡党，三年前时光过去，王朝帝国换了不知凡几，大家伙聚在一起，依然是吃在当头。你吃了吗？这是扎根在骨子里的话语DNA，意味着生死。

电视剧版《白鹿原》，张嘉译饰演的白嘉轩，其身份便产生巨大的改变。从缴纳皇粮的臣民到被割掉鞭子的中华民国公民。皇帝没了，依然要纳粮，理论上平等了，但是大总统距离农民太遥远，反而不如皇上更近。白鹿原上的宗族，需要更强化其领导能力，白嘉轩于是走上了白鹿原历史舞台的中心。作为组长，他(以及何冰饰演的鹿子霖)代表着三千年中华文明的精华与糟粕、荣光与守旧。张嘉译需要做到的话，就是要让观众相信看到的一百年前中国普通人的精神状态，这些人不是五四运动的学生，也不是上海滩的工人与流氓，也并非井冈山上的红军，白鹿原即使距离延安并不遥远，但是作为民国人平均数、中位数的白嘉轩，就是这样的人。

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